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2018-10-31

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    7月18日,天津市国土房管局印发《关于加强企业自持租赁住房管理的通知》。从自持租赁住房的建设要求、权属登记、自持管理、资产处置等方面作出规定,规范自持租赁住房市场管理。  “此次两城相继出台政策,与之前从宏观调控及鼓励政策相比,此次政策更加注重细节,调控效率更高。”诸葛找房数据研究中心对中新网记者表示,租赁细则的出台,是一些政策先行城市对之前发布政策的补充和完善,天津、杭州等一些房价上涨过快的大中城市发力住房租赁市场,规范租赁市场管理。

  钱很快花光,小余感觉自己还能处理,便又在另一家平台借了钱。在一起15天后,女网友突然对小余说自己怀孕了,要钱去打胎。年轻的小余第一次经历这种事,也不知道怎么应对,就给了她两三千元。之后和父母聊起才反应过来,怎么可能在一起这么短时间就怀孕。4月份,和小余相处了一个月后,女网友离开了西安。

  “我家的家风是孝老敬亲”“我家的是勤学上进、诚实守信!”笔者走进南黄中心幼儿园,感受这里正在进行的家风教育。走廊里,墙壁上贴着与家风相关的卡通图片,这些图片均是孩子们在老师的辅导下认真制作完成的,字迹幼稚,却不失可爱。

1第一次听到哈维尔说,作家要喘第二口气,已经是十几年前了。

那时,我好像还在喘第一口气,至少没觉得,这个说法跟自己有关系……但是,这句话我一直记着!2我跟好多人说起过这第二口气,像是往天上吐了很多口唾沫,五年前,这些唾沫集合起来,径直落到了我的脸上我进入了创作危机!3持续了三四年的危机,其程度,用一句话似乎就可以形容我已经考虑到别的领域喘气儿,谋生。

也是在这些严峻的时刻里,我才意识到,写作对我意味着什么几十年里,写作已经变成我的营生经营着我的生……4写作,曾经是理想,曾经是使命;不知不觉中,随着时光,写作,逐渐变成了孤寂中的伴侣,变成了日常生活的一个部分……它几乎是时刻陪伴我,最久的那一个……在我生活的任何境况下,从未离开过我,我也从未离开过它……我们对彼此的忠诚,最终把我从危机中带了出来2016年,我写出了《渐行渐远》。

5前面说的是我对写作的情感,我想强调的是真诚。

假如一个人和写作的关系是朋友,是忠诚,是陪伴,那么这个人的写作过程,应该是诚挚的。 他首先必须对写作真诚,不自欺……这时,我甚至想感谢危机了这几乎是强制我,面对我的写作状态写作和不停地写,不是一回事儿。 6重复自己!我已经很多次重复着自己!危机中,这事实让我浑身难受,然后拼命去找新的一切无论形式还是内涵。 结果就像我在《房屋曾安静世界曾安宁》中流露的那样:写作变成了一种绝对的徒劳,就像尝试把影子钉到墙上。 7必须找到替代,才能改变重复自己的局面。

替代出现前,又不想继续重复,就是危机中的难熬的难受。

脱离这个过程,我不能说,全凭信念;还有感情。

对写作的感情支撑我坚持,寻找,等待……回过头,我去拣几个关键词来形容这个过程,最先到手的是:被动。 8我是一个没有安全感的人,估计是这样的,所以我才是一个时刻掌控的人,包括在作品中扮演的作家角色。

这种强大的理性,压抑了潜意识,甚至在某种程度上重塑了我自己。

即使没在社会上被同化,也在创作领域被模式化了。 那个写作的我,变成一个奇怪的妖魔:它离我不近,离写作更不近……说严重些,它间离了我和写作。

9这个它可以是很多东西,总之是坏细胞,是坏东西。 我必须铲除它,唯一可用的办法就是让旧的一切和它,一起去祭坛,就像领着儿子走向祭坛的亚伯拉罕。

假如,上帝没下指令,用羊祭祀,亚伯拉罕就没儿子了,我就没有写作了……现在回溯这些时,我仍然很沉重,当时,我做了最坏的打算:另外找个职业,比如去进修,然后当翻译。

10我从拎秤的人,变成一个秤砣,整天坐在秤的旁边,等着被什么拎起来……我扔掉了写了两三年的长篇,几十万字,扔掉了电脑里很多写完、没写完的小说等等。

我甚至也不看书,但我发呆,思考,主要状态是发呆,偶尔看电影……有一天,我很想念妈妈,她已经去世三年了,我写下了题目《妈妈》,然后我一口气写了好多好多……一边写一边流泪……11鼓起勇气再看写下的文字,我很惊诧,这也许是第一次,我觉得自己写的,比想的好。

之前总是反过来的,最好也不过是我写的跟想的差不多。

我,变小了,有一个什么变大了,尽管,我今天还不能具体说出,那到底是什么。

我不再指手画脚了,我变得听话了,好像就有人拎起了我这杆秤,我这个秤砣舒服的吊在秤杆儿上,飘荡!12写完妈妈,我又写了爸爸和舅舅,他们都是已在彼岸的亲人;我又写了一些我认识和不认识的人,他们的临终和临终前的情形,于是有了第一本书《渐行渐远》。 这本书是一个长篇什么?长篇散文,它有虚构;长篇小说,它又有非虚构。 读到这本书的人,很多很感动,因为虚构,因为非虚构……没有办法划分和界定,最后,这个问题回到作者这里,我想了很久,一个思路渐渐清晰:我把虚构和非虚构,统一在一本书里,让它们共同为一个主题效力。

这个主题关涉生死,那么虚构和非虚构所代表的故事和真实,它们的差别不重要了,重要的是它们共同为挖掘内涵的真实尽力怎样的活才能活出一个好死。

这时,形式的独立性在主题的笼罩下,变得弱小了……这时,主题就更强大了。

这部书带给我的醒悟,更加坚定了我的尝试形式是单纯的,它不自带运用形式的模式。 形式的模式,是我们创作者赋予它们的。 就像物质的价值也是人赋予的一样。 13我想,与现实相比,更狂野的是心灵!假如,我们要表达的内涵,是现实投射到心灵,经过心灵过滤,之后产生的表达愿望,那么,这个心灵要表达的东西,必定还要与现实关联,但却是反应,而不再是反映。 创作者的真诚,不必再拘泥于忠于现实的真实,故事的真实,而是对心灵的真诚。 心中要表达的一切,对自己的心灵来说是真实的,我们像海明威说的那样,努力转达这种真实,那么,它们对别的心灵来说,至少也是真实的。 最后的感动与否,喜欢与否,取决于个体的阅历不同。 14与故事相比,心永远是更大的,它因此需要更多……但是,更多是无法装进故事的,因为故事有故事的围墙,到了这一步,我更加清楚,对真实的真诚,完全可以跃出现实以及故事真实的层面,进入更深的本质层面能够揭示本质的层面。 斯蒂文斯说,有控制的生活比没有控制的生活更接近本质,道理类似吧。 由此而来的是,打破边框打破围墙的欲望。

写《房屋曾安静世界曾安宁》,驱使我的就是这样的欲望它比愿望更加迫切。 我想把《渐行渐远》,摆在一起的各个组成,融合起来。

这尝试像酿酒,需要年份。

这是我写作时间最长的一个中篇,前后,停停写写,写写停停,写了四年。

最原始的题目叫《2014纪事》。

也许是时间完成了融合,在这个中篇中,虚构非虚构某种程度上有机地交融了,有些完全融合,有些保持一定的间离……最后完成时,我自己也无法剥离所谓的真伪……我觉得它们成了。

我在其中也充分享受了被动的乐趣。

我把要写的东西搬运到一起之后,然后等待外在的帮助,比如时间,比如启示。

15有人不解,为什么要写那么多奥斯维辛,写波兰的战争,这跟那些故事有何关系?作为作者,我觉得离我们最近的二战,仍然是我们生活中最浓郁的背景。

它所代表的是,人类命运的集体扭曲。

我们对此的认知,决定了下一次大战离我们多远。

任何个人命运,都是与此关联着。

我在书中写的其他的死亡,很像一个画面的前景,后面是旷远的死亡的延伸……对作品任何方式的解读,都隶属蛇添足,不多说。 16现在的感觉,是又多了一块儿自留地,需要继续侍弄,耕耘。 写作是救命稻草?对我而言,可以这么说。

关键是也乐在其中,否则,很多命根本不值得一救。